jugandoconmanolito

Ahora que La consagración de la primavera tiene cincuenta años de edad; ahora que Stravinsky ha visto aclamar sus obras en la Unión Soviética, durante su reciente viaje al suelo patrio; ahora que su partitura, tan discutida, es objeto de acuciosos análisis en la clase de composición de Olivier Messiaen -maestro que, por otra parte, no oculta su deferencia por la Manon de Massenet-, nos vemos llevados a meditar acerca de la validez del éxito inmediato, en materia de arte. Volvemos a recordar, con algún malestar, que Telemann fue más admirado que Bach; que Offenbach, en el París del Segundo Imperio, fue más aplaudido que Wagner; que Marcel Proust, Joyce y el Thomas Mann de La montaña mágica tardaron mucho tiempo en alcanzar un vasto público...Pero estas evidencias, comparadas con hechos que puede haber observado personalmente cualquier hombre de mi edad, nos llevan a la conclusión de que una suerte de fatalidad se cierne sobre el artista que demasiado piensa en el éxito en vez de jugarse el todo por el todo en cada nueva obra. Luego de un triunfo inmediato, logrado mediante concesiones de estilo, halagos al gusto más generalizado, o a la explotación de fórmulas de un efecto comprobado, la obra de "quién quiere gustar" sucumbe al cabo de algún tiempo, ante la obra de quien respondió a las voces profundas y verdaderas de su talento creador, sin pensar en el "qué dirán".

Alejo Carpentier. Artículo para El mundo, La Habana, 10 de agosto de 1963

Olivier Messiaen. L´Ascension. 4 Meditaciones sinfónicas para orquesta (1932-1933)

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