jugandoconmanolito

"¿Vive uno cuando otros viven?"Recuerdo haber leído esta pregunta no sé exactamente dónde, pero desde luego en un lugar importante. De modo explícito o tácito los artistas se hacen todos la misma pregunta. Por mera cortesía y de un modo más aparente que real entran en relación unos con otros -cuando entran. Wolf, Brahms y Bruckner vivieron largos años en la misma ciudad, Viena, pero se evitaron mutuamente mientras allí estuvieron y, si no ando equivocado, no llegaron a encontrarse una sola vez. Dada la opinión que cada uno tenía de los demás, un encuentro hubiese sido penoso. No se trataba de críticas entre compañeros, sino de juicios negativos y destructores, inspirados por un deseo de soledad. Brahms no reconocía ningún mérito a las sinfonías de Bruckner: las calificaba de inmensas culebras sin forma. A su vez, Bruckner tenía de Brahms una pobrísima opinión. Encontraba aceptable el primer tema del concierto en re menor , pero añadía que nunca había conseguido Brahms encontrar otro tema que, ni de lejos, pudiera comparársele. La verdad es que no querían saber nada uno del otro. Para Wolf, Brahms representaba la última palabra del aburrimiento. Y la crítica de la séptima sinfonía de Bruckner, publicada en la revista "Salomblatt", de Viena, ¿la conocen ustedes?. Su opinión sobre la importancia del hombre está allí expresada en términos generales. Acusa a Bruckner de "falta de inteligencia", no sin cierta razón, porque Bruckner era en realidad un alma sencilla, infantil, sumergida en la majestad de su música, y un perfecto ignorante de las cosas de la cultura europea.

Thomas Mann. Doktor Faustus

A.Bruckner. Sinfonía nº 4 en Mi b M

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El jardín de María

Consolarle era el principal motivo de orgullo que podía motivarla a salir corriendo de su casa, casi dejar la puerta entreabierta y lanzarse a plena calle en ardua carrera contra si misma, buscándole, esperando encontrarle en la primera esquina, y luego al ver sus deseos frustados, postergar sus deseos a la segunda, y nada, nada, nada... Que quedaba pues, ¿ volver a casa con la mirada baja, las manos crispadas y dolor de pies ? ¿ Sentarse en la escalera y esperar una más que improbable vuelta? O meterse en la cama, tratar de soñar, tratar de dormir, quizás sólo con cerrar los ojos se pueda lograr el milagro.

Pero no tuvo que calentarse más la cabeza, allí estaba él, apoyado en un árbol, su cabeza describía un ángulo casi perpendicular a su cuello, su perfecta visión le hizo distinguir que sus párpados se unían en fina línea.

Se acercó despacio, las prisas le habían desaparecido del cuerpo, o quizás era un dictado de cortesía o sensibilidad.

Posó lentamente la mano en su hombro, con cuidado, con mimo deseó que no se percatara de ello, deseó ser de verdad lo que siempre fue para él, la mujer invisible.

Su plan se venía abajo, notaba que le fallaban todos los músculos del cuerpo, temblaba. Se arrepentía de haberse dejado llevar por tan compasivo sentimiento. ¿Acaso él mostró alguna vez algo parecido a la compasión, lástima o misericordia hacia ella? ¿Acaso no fue el desprecio su trato habitual? ¿Qué hacía entonces ahí?.

Trató de echar mano de sus recuerdos, de sus vivencias de veinte años pasados con él, pero ni eso servía para avivarle la sangre y salir en dirección contraria, muy al contrario parecía que justamente por ello, debía estar ahora allí, con él. No lo entendía.

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Nacido en Noruega en 1843, Edgard Grieg fue considerado la figura más relevante del romanticismo escandinavo, al que el crítico Hans von Bülow consideraría " el Chopin del Norte ". En su obra se encuentran elementos del folclore noruego, como las sagas, y un dejo de inspiración en el paisaje de los solitarios fiordos. En su catálogo figuran danzas rústicas y canciones campesinas, músicas de carnaval y de bodas. Su madre era pianista y le enseñó los primeros pasos en la música.

Al escuchar su primera composición, el compositor Ole Bull recomendó que se le enviase al Conservatorio de Leipzig, donde estudió con Moscheles y alimentó su devoción por Chopin. Su amistad con Rikard Nordkraak le permite conocer el folclore noruego que lo lleva abandonar el estilo romántico germanizante por el nacionalista, fundando una sociedad musical para difundir estas ideas llamada Euterpe.

E.Grieg. Concierto para piano y orquesta en la m. op.16 (1868)

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